IFFI 2024: Mani Ratnam talks to Gautham Menon on ‘Ponniyin Selvan’ and transforming literary masterpieces into engaging films

फिल्में बनाने के व्यवसाय में चार दशकों से अधिक समय के बाद और तमिल सिनेमा की दिशा बदलने वाले अनगिनत मील के पत्थर के बाद, जाने-माने फिल्म निर्माता मणिरत्नम ने अपनी जादुई छड़ी – अपनी बुद्धि और शब्दों के साथ चुंबकीय तरीके – को जारी रखा है और उन्होंने प्रशंसकों से भरे हॉल को संबोधित किया। मणिरत्नम सब कुछ जानने को उत्सुक हैं। शुक्रवार की शाम गोवा की कला अकादमी जश्न की शाम बन गई इरुवर-निर्माता, जैसा कि उन्होंने फिल्म निर्माता और मणिरत्नम प्रशंसक के सवालों का खुलकर जवाब दिया, गौतम वासुदेव मेननभारतीय अंतर्राष्ट्रीय फिल्म महोत्सव (आईएफएफआई) में साहित्यिक उत्कृष्ट कृतियों को आकर्षक फिल्मों में बदलने की कला पर।

शाम की शुरुआत गौतम द्वारा पीटर वियर के ‘डेड पोएट्स सोसाइटी’ के एक उद्धरण के अपने संस्करण को लिखने से हुई: “हम फिल्में बनाते हैं क्योंकि हम मानव जाति के सदस्य हैं। और मानव जाति जोश से भरी हुई है। चिकित्सा, कानून, व्यवसाय, इंजीनियरिंग जीवन को बनाए रखने के लिए आवश्यक महान कार्य हैं। लेकिन फिल्में, खूबसूरती, रोमांस, प्यार, ये वो चीजें हैं जिनके लिए हम जिंदा रहते हैं।” जब उनसे पूछा गया कि क्या उन्हें ऐसा लगता है, फिल्में बनाना शुरू करने के 40 साल से ज्यादा हो गए हैं, नायकन निर्माता ने कहा कि वह अभी भी एक नौसिखिया जैसा महसूस करते हैं।

फिल्म निर्माता मणिरत्नम ने ट्रांसफो के बारे में बात कीआरसाहित्यिक उत्कृष्ट कृतियों को आकर्षक फिल्मों में शामिल करना। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

“जब मैंने अपनी पहली फिल्म की, तो मैंने सोचा कि मैं सब कुछ सीखूंगा और मास्टर बनूंगा। वह तो वहां कभी है ही नहीं. यह अब भी हर बार पहली फिल्म होती है, और आप शूट पर जाते हैं, न जाने कैसे शूट करें, लेकिन कुछ करना चाहते हैं और उसकी तलाश करते हैं,” उन्होंने कहा, उनके अनुसार, फिल्म निर्माण का मतलब भीतर से कुछ साझा करना है। “यह कुछ ऐसा हो सकता है जो आपको परेशान करता है; कुछ ऐसा जो आपको खुशी देता है; आप जो कुछ सोचते हैं वह हर किसी में सत्य है।

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फिर बातचीत इस बात पर आगे बढ़ी कि ब्लॉकबस्टर बनाने के पीछे क्या था पोन्नियिन सेलवन फ़िल्में, कल्कि कृष्णमूर्ति के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित हैं। जब उनसे पूछा गया कि क्या उन्हें तमिल साहित्य की सबसे लोकप्रिय पेशकशों में से एक, लाखों लोगों द्वारा पढ़ी जाने वाली पुस्तक श्रृंखला का अनुवाद करने में कभी कोई डर या आशंका महसूस हुई, तो फिल्म निर्माता ने कहा कि उन्हें सिर्फ कल्कि पर भरोसा था। “यह एक क्लासिक हर चीज़ है जिसे एक फिल्म में बनाने की आवश्यकता है, चाहे वह पात्र, पैमाने, साज़िश, अवधि, घोड़े, रोमांच आदि हो। मुझे डर नहीं था. मुझे डर था कि मैं यह कैसे कर पाऊंगा। लेकिन, यह कहानी लाखों लोगों द्वारा पढ़ी गई है, जिनमें से प्रत्येक का अपना दृष्टिकोण है कि प्रत्येक पात्र कैसा होना चाहिए। इसलिए, मैं सिर्फ किताबों के साथ ही नहीं बल्कि पाठकों की धारणाओं के साथ भी बल्लेबाजी कर रहा था। लेकिन एकमात्र मार्गदर्शक कारक यह था कि मैं भी उत्साही पाठकों में से एक था, और जो मुझे लगा कि उसे स्क्रीन पर रखा जा सकता है, मैं उसके साथ जाऊंगा, ”उन्होंने कल्कि की दृश्य लेखन शैली की प्रशंसा करते हुए कहा, उन्हें लगता है कि इसे एक लंबा रूप दिया जा सकता है। -प्रारूप श्रृंखला.

कार्यक्रम में गौतम मेनन और मणिरत्नम। | फोटो साभार: विशेष व्यवस्था

जैसे ही बातचीत फिल्म निर्माता की साहित्यिक रुचियों की ओर केंद्रित हुई, उन्होंने देखा कि कैसे ‘वन फ़्लू ओवर द कूकूज़ नेस्ट’ उपन्यास से मंच और फिर स्क्रीन तक बेहतर हुआ। “अनुकूलन की प्रतिभा इसके लिए एक पूरी तरह से अलग भाषा ढूंढना है। यदि फिल्म प्रथम-व्यक्ति कथन पर टिकी होती, तो यह वैसी नहीं होती। उन्होंने इसे पूरी तरह से नया रूप दिया। यह देखना दिलचस्प है कि उनमें से बाकी लोग इसे कैसे कर रहे हैं। मुझे एक बड़े टुकड़े को फिल्म में बदलने में बहुत परेशानी हुई, इसलिए यह एक कला है जिसे हमें और भी बहुत कुछ सीखना होगा।

गौतम के इस प्रश्न का उत्तर देते हुए कि वह कैसे निर्णय लेते हैं कि कौन सा साहित्यिक कार्य संभावित रूप से आकर्षक फिल्म बन सकता है थलपति-निर्माता ने फिल्म निर्माताओं को अपनी प्रवृत्ति का पालन करने की सलाह दी। “जिस क्षण आप कुछ चुनते हैं, यह तभी पता चलता है जब आपको पता चलता है कि यह आपके लिए आकर्षक है। आपके लिए क्या काम करता है, इसके लिए आप सबसे अच्छे निर्णायक हैं।

में पोन्नियिन सेलवन फ़िल्मों में, मणिरत्नम ने आदित्य करिकालन की मृत्यु के पीछे के रहस्य को संबोधित करते हुए उस क्लिफहैंगर को बरकरार रखा जिसे कल्कि ने दर्शकों के सामने छोड़ दिया था। फिल्म निर्माता ने कहा कि उन्हें इतिहास को दोबारा गढ़ने का कोई मतलब नहीं दिखता क्योंकि चोल राजा की मौत के पीछे का रहस्य अभी भी अनसुलझा है। “कल्कि ने इसे पूरी तरह से छुपा दिया और पाठकों को कल्पना करने दी। फिल्मों में आपको कुछ दिखाने की जरूरत होती है; वहाँ एक द्वि-आयामी छवि है जो त्रि-आयामी होने का दिखावा करती है,” उन्होंने कहा कि निर्णायक रूप से एक चरित्र, मान लीजिए, नंदिनी, को हत्यारा बताने के लिए अनुत्तरित प्रश्नों का उत्तर देने के लिए बहुत सारे नाटक करने की आवश्यकता होगी।

चर्चा वास्तविक स्थानों पर शूटिंग के पीछे के निर्णय और फिल्म निर्माता को अपने संगीतकारों से धुनें कैसे मिलती है, इस पर हुई। फिर भी, जिस विषय ने वास्तव में दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया वह मणिरत्नम का भारतीय पौराणिक कथाओं के प्रति आकर्षण था, जिसे उन्होंने लोकप्रिय रूप से छुआ था। थलपति और रावणन.

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“हमारे महाकाव्यों के बारे में सबसे अच्छी बात यह है कि उनमें कर्णन जैसे कई आकर्षक चरित्र हैं, और उनमें से बहुत कुछ बनाया जा सकता है।” कलाक्षेत्र में बिताए गए समय को याद करते हुए, जहां वह थिएटर, कला, नृत्य और संगीत से परिचित हुए, मणिरत्नम ने कहा कि जिस पहलू ने उन्हें इन सभी के बारे में आकर्षित किया, वह यह था कि कैसे वे सभी पौराणिक कथाओं की आकर्षक व्याख्याओं के बारे में बात करते थे, “जिसमें वे उन पात्रों से निपटें जिन्हें खलनायक के रूप में चित्रित किया गया था, और इसे उनके दृष्टिकोण से देखें।

यह सत्र दर्शकों के साथ एक दिलचस्प QnA सत्र के साथ समाप्त हुआ, जिसमें फिल्म के सेट पर आने वाले अंतिम क्षणों के मुद्दों से वह कैसे निपटते हैं से लेकर वह अपने सिनेमैटोग्राफरों के साथ कैसे काम करते हैं, जैसे कि प्रसिद्ध रवि वर्मन, जो अवलोकन कर रहे थे, जैसे विषय शामिल थे। किनारे से चर्चा.